Bonus Translator’s Notes

BAŞLIK: Çevirmenin Ek Notları

İlaç Defteri çevirmen notlarına hoş geldiniz. Üçüncü cildin tadını çıkardığınızı umarız! Geçtiğimiz birkaç yazımızda, bir çeviriye nasıl başlanacağını ve özel bir durumda oldukça önemli bir yaratıcı sıçramanın nasıl yapılacağını ele almıştık. Bu kez, daha "sıradan" çeviri işinin neye benzediğine dair bir bakış açısı sunmak istiyorum. Bu amaçla, oldukça basit bir pasajı inceleyeceğiz. Geçen sefer ele aldığımız gibi büyük kültürel veya yerelleştirme sorunları görmeyeceksiniz, ancak bu, dilin Japonca ve İngilizce versiyonları arasında nasıl uyarlandığına odaklanabileceğimiz anlamına geliyor.

***

Pasaja geçmeden önce, çevirinin ne olduğu ve ne olmadığı hakkında biraz konuşalım. Çeviri genellikle bir yelpazede, bir ucunda "harfi harfine" (kaynak dile en yakın olarak tasvir edilen), diğer ucunda ise "dinamik" (açıklayıcı çevirinin sınırında, yani orijinal ifadenin soyutlanması olarak tasvir edilen) olarak sunulur. Bazen bunlara "sözcük-sözcük"e karşı "düşünce-düşünce" çevirisi gibi başka isimler de verilir, ancak bu kavramlar yaygındır. Harfi harfine bir çevirinin aslına daha sadık olması gerektiğini düşünmek kolaydır; kaynak dile "daha yakınsa", bu onu doğası gereği kaynak metnin daha iyi bir yansıması yapmaz mı? Bu cazip bir fikir, ancak durup kendimize harfi harfine bir çevirinin hangi anlamda "harfi harfine" olduğunu sormamız gerekir.

İşte basit bir Japonca cümle (inceleyeceğimiz pasajdan değil):

猫猫が薬を飲んだ。

Maomao ga kusuri wo nonda.

Bu cümlenin doğal çevirisi muhtemelen "Maomao ilacı aldı" olacaktır. Bu, Japoncanın anlamına oldukça yakın olsa da, en katı anlamda, gerçekten "harfi harfine" değildir. Kaynak metnin tavizsiz bir yansıması şöyle bir şey olurdu:

Maomao (özne belirteci) ilaç (nesne belirteci) içti.

Bunun nedeni, okuyucularımızın birçoğunun bileceği gibi, Japoncanın özneyi cümlenin başına, nesneyi ortaya ve yüklemi sona koymasıdır; akademisyenlerin "ÖNY [Özne-Nesne-Yüklem] dili" olarak adlandırdığı bir yapı. İngilizce ise bunun aksine bir ÖYN dilidir: özne (Maomao) önce gelir, sonra yüklem (aldı) ve son olarak da yüklemin etkilediği nesne (ilaç).

***

Bu basit örnekte bile, "harfi harfine" çevirinin hedef dile bazı tavizler vermesi gerektiğini görebilirsiniz. Örneğin, Japonca bir cümlenin öznesini ve nesnesini özel edatlarla işaretler; bu, İngilizcede basitçe var olmayan ve yalnızca hantal parantez içi etiketlerle belirtilebilen bir kuraldır. Benzer şekilde, kusuri genellikle "medicine" (ilaç) olarak çevrilebilir, ancak "drug" (madde) olarak da verilebilir; bu, İlaç Defteri bağlamında çok yaygın bir anlamdır. İngilizcede bu iki kelimenin hem örtüşen hem de farklı anlamları vardır ve herhangi bir durumda en uygun olanı seçmek çevirmene kalmıştır. Harfi harfine çevirimiz bile bir olası anlamı/nüansı diğerine tercih etmek zorunda kaldı. (Kabul etmek gerekir ki, tek başına, yalıtılmış bir cümle yerine biraz bağlamımız olsaydı en uygun anlam daha belirgin olabilirdi, ancak mesele geçerliliğini korur.)

Ayrıca, "harfi harfine" çeviriden, ana dili İngilizce olan birinin söyleyeceği herhangi bir şeye uzaktan benzeyen bir şeye ("Maomao took the medicine") geçmek için daha fazla düzenleme gerektiğini fark edeceksiniz. Kelimelerin sırası yalnızca İngilizcenin normal yapısına uymak için değiştirilmekle kalmamış, yüklem de "içmek" (suya da ilaca da uygulanabilecek nomu'nun temel anlamı) olarak değil, "almak" olarak çevrilmiştir; çünkü modern İngilizce tıbbi bir ilacın tüketimini belirtmek için tipik olarak bu yüklemi kullanır. (Böylesi yaygın kelime kombinasyonlarına eşdizimlilikler denir. "Take" kelimesinin "medicine" ile eşdizimli olduğunu söyleriz.)

Bu girişle anlatmak istediğim şey şudur: Kaynak dildeki bir cümlenin mümkün olan en harfi harfine çevirisi nadiren en doğal veya bariz olanıdır ve bunu fark etmek, "harfi harfine çeviri" hakkında konuştuğumuzda ne demek istediğimiz ve ne istediğimiz konusunda net olmamız gerektiğini bize hatırlatmalıdır. Benim görüşüme göre çevirinin amacı, genellikle orijinalin okuma deneyimini başka bir dilde yeniden yaratmaktır. Bu nedenle, orijinal akıcı okunuyorsa, çevirinin de öyle olması gerekir. Ve Japonca ile İngilizce okuyucuların "akıcı" gelen şeyler hakkında farklı fikirleri olabileceği için, bu durum metnin akışını yeniden düzenlemeyi, kimin konuştuğunu açıklamak için diyalog belirteçleri eklemeyi veya kültürel konuları açıklamak için küçük parantez içi notlar eklemeyi gerektirebilir (tıpkı "Odanın ortasındaki kotatsu, küçük, ısıtmalı bir masaya oturdu" örneğinde olduğu gibi). Bana göre, bunların hiçbiri çevirinin "sadakatini" zedelemez ve hatta, orijinal metnin yapısına (hele ki çoğu zaman kutsal sayılan kelimelerin sözlük tanımlarına) çok sıkı bağlı kalan bir çevirinin materyale haksızlık ettiğini iddia edebilirim.

Aşağıdaki paragrafa bakarken bu hususları aklınızda bulundurun. Bu, Maomao'nun eski imparatorun resim odasına girip etrafına göz gezdirdiği sahneden alınmıştır. Aşağıda, pasajı hem Japonca hem de romaji çevriyazımıyla, ardından "harfi harfine" olmayan (bu terimin tuzaklarını artık biliyoruz) ancak mutlak minimum uyarlama yaptığım bir çeviriyle sundum.

猫猫は床に半透明の欠片を見つけた。煮詰めた飴のようなそれをまじまじと見る。そして、床にちらほらとある汚れ。必死に取ろうと拭いた跡があるその汚れをじっと見る。ふと、壁に近づくほど汚れが増えているように思えた。

Maomao wa toko ni hantoumei no kakera wo mitsuketa. Nitsumeta ame no you na sore wo maji-maji to miru. Soshite, toko ni chirahora to aru yogore. Hisshi ni torou to fuita ato ga aru sono yogore wo jitto miru. Futo, kabe ni chikazuku hodo yogore ga fuete iru you ni omoeta.

Maomao yerde yarı saydam parçacıklar keşfetti. Sert şekerlemeye benzer parçacıklara dikkatle baktı. Sonra, zemini noktalayan lekeler. Çaresizce silinmeye çalışıldığına dair izler taşıyan o lekelere yakından baktı. Aniden, duvara yaklaştıkça lekelerin arttığı ona öyle geldi.

Tüm bunların Japoncada tamamen sıradan ve oldukça okunabilir geldiğini tekrar vurgulamak isterim. İngilizceyi bu daha doğrudan biçimde sunmaktaki niyetim, uyarlanmamış bir çevirinin akıcı bir Japonca anlatım parçasını açıkça tuhaf, hatta düpedüz takip etmesi zor bir şeye dönüştürdüğünü tam olarak göstermektir.

"Uyarlanmamış" dediğim bir çeviri için bile dil hakkında bazı kararlar vermek zorunda kaldığımı fark edebilirsiniz. Örneğin, Japonca isimler varsayılan olarak sayı (tekil mi çoğul mu olduklarını) belirtmez, bu nedenle Maomao'nun yerde tek bir parçacık mı yoksa birkaç tane mi keşfettiği mutlaka açık değildir. (Aynı şey yogore için de geçerlidir; tek başına "leke" veya "lekeler" olabilir, ancak "sayılarının arttığı" söylenmesi, birden fazla olması gerektiğini açıkça ortaya koyar.) Ayrıca mitsukeru'yu (karakterleri "kelimenin tam anlamıyla" "görmek ve tutunmak" veya daha deyimsel bir ifadeyle "göze çarpmak" anlamına gelir) çevirmek için "discover" (keşfetmek) kelimesini kullanmayı seçtim; örneğin "find" (bulmak) veya "spot" (fark etmek) yerine. Böylece, çevirinin iki dildeki kelimeler arasında basit bir birebir karşılık gerektirmediğini (bir sözlüğün bazen öyle görünmesini sağlayabileceği gibi) zaten görebiliriz; bunun yerine, her kelime belirli bir anlam yelpazesini kapsar ve çevirmenin yaptığı şey, hedef dilde aynı anlam yelpazesini bulmak ve en uygun olanı/olanları ileten bir kelime seçmektir. Bir düzeyde, kendilerine şunu soruyorlar: "Yazar tam olarak bu sahneyi yazsaydı, ancak ana dili İngilizce olsaydı, hangi kelimeleri kullanırdı?" Cevap elbette biraz öznel olacaktır, ancak tamamen keyfi değildir.

***

İşte bu pasajın çevirisinin son versiyonum:

Yerde, sert şekerlemeler gibi duran küçük, yarı saydam parçacıklar fark etti. Onlara dikkatle baktı. Sonra, yerde bir de renk değişimi izleri vardı. Sanki birisi onları çaresizce silmeye çalışmış gibiydi. Onları da inceledi ve duvara yaklaştıkça daha fazla olduklarını düşünmeye başladı.

Bunun yukarıdaki versiyondan oldukça farklı okunsa da, tartışmasız aynı pasaj olduğunu görebilirsiniz. Mitsukeru'yu "notice" (fark etmek) olarak çevirdim (kısmen aynı sahnede biraz sonra "discover" kelimesini kullandığım ve kelimeyi tekrarlamak istemediğim için) ve bu paragrafta birkaç kez geçen bir nesneye yakından bakma fikrini ifade etmenin farklı yollarını buldum.

Özellikle cümlelerin kendisine ne olduğuna dikkat çekmek isterim. Hem Japonca paragraf hem de son versiyonum beş cümle içeriyor, ancak içlerindeki materyal biraz farklı düzenlenmiş. Örneğin, Japonca pasaj ilk cümlede "yarı saydam parçacıkları" tanıtıyor, ardından parçacıkları tanımlayan ve onlara atıfta bulunmak için bir zamir (sore, kabaca "o") kullanan ayrı bir cümleye geçiyor. İngilizcede bu, biraz güdük, hatta biraz gereksiz görünüyor. (Tekrar, Japon nesirinin çok yüksek bir toleransa sahip olduğu bir şeyken, İngilizcede çok daha az arzu edilir.) Bunun yerine, parçacıkların tanımını (sert şekerlemeler gibi olmaları) ilk bahsedildikleri ana taşıdım, ki bu İngilizcede tanımlamayı ele almanın daha doğal bir yoludur.

Japonca paragrafın dördüncü cümlesinde tam tersini yaptım: yogore (lekeler veya lekelenmeler), uzun bir sıfat tümceciğiyle tanımlanıyor. Japoncada tanımlayıcı tümcecikler genellikle tanımladıkları isimden önce gelir, bu yüzden cümle kelimenin tam anlamıyla "onlardan kurtulma umuduyla çaresizce silinmeye çalışılmış işaretler gösteren lekelenmelere baktı" der. Bu, Japonca dilbilgisinde tamamen normal olsa da İngilizcede açıkça kabul edilemez bir yapıdır. Bunun yerine, lekelenmelerin tanımını bir cümlede ("Sanki biri onları çaresizce silmeye çalışmış gibi görünüyordu") verdim ve fiili bir sonraki cümleye ("Onları da inceledi...") ayırdım.

Japonca paragrafın üçüncü cümlesine bakın ("Soshite, toko ni chirahora to aru yogore"). İlk, uyarlanmamış çeviride bu cümlenin aslında bir fiili olmadığını görebilirsiniz. Bu bile Japoncada oldukça standarttır. (Bu yapıya taigen-dome, yani "isim durdurma" ya da daha basit bir ifadeyle "cümleyi bir isimle bitirme" denir.) Bir çevirmen olarak bu noktada düşündüğüm şey, bu kullanımın önemli olan yönünün retorik etkisi, lekelenmelerin aniden dikkatimizi çekme biçimi olduğudur. Neredeyse sinematik bir etki yaratır. İngilizcede elbette genellikle her cümlede bir fiile ihtiyaç duyarız, ancak ya tüm bir cümle kullanmasaydık? Maomao'nun dikkatindeki kaymayı okuyucuyla birlikte belirtmek için "Sonra, orada" ifadesini kullandım ve açık bir fiile ihtiyaç duyabileceğimiz yeri atlamaya yardımcı olması için iki nokta üst üste işareti ekledim. (Yogore için "lekelenmeler" kelimesinde karar kıldım; bu denemede bir veya iki kez "lekeler" kelimesini geçici bir karşılık olarak kullanmış olsam da, terim çeşitli kir izlerini kapsar. "Lekelenmelerin" daha genel olduğunu düşündüm; Maomao bunların tam olarak nereden geldiğini henüz bilmiyor olabilir ve en katı anlamıyla leke olmayabilirler bile. Daha uzun kelime ayrıca cümleye hoş bir ritim de katıyor.)

Peki, son Japonca cümlenin başındaki futo'ya ne oldu? Bu kelime "aniden" veya "birdenbire" gibi anlamlara gelir. Japoncada bu anlamlara gelen çok çeşitli kelimeler vardır ve bunlar bolca kullanılır; dürüst olmak gerekirse, İngilizce üslubu açısından bazen yapılacak en iyi şey, bunların üzerinden geçmektir. (Bazı durumlarda, "XYZ aniden oldu"dan ziyade sadece "XYZ sonra oldu" anlamına geliyor gibi görünürler ki bu sıralama genellikle anlatının kendisi tarafından zaten ima edilir.) Bu durumda, dediğim gibi, önceki Japonca cümleden gelen fiili son İngilizce cümleye ekledim ve Maomao'nun dikkatindeki sürekli kaymanın ivme tarafından açıklanmasına izin verdim.

İşte nispeten basit bir paragrafı çevirirken neler olduğunu artık biliyorsunuz. (İlginç bir nokta da, hem İngilizce hem de Japoncada aynı paragraf olmasıdır; çoğu zaman durum böyle değildir. Çünkü düşünce ve anlatım akışı Japoncada çok farklı ele alındığı için, İngilizcede anlamlı paragraflar oluşturmak genellikle Japoncadaki ayrı satırları/paragrafları birleştirmeyi gerektirir.) Daha önce de söylediğim gibi, bunu pratikte yapmak, tüm adımları yazmaktan daha uzun sürmez, ancak kelime seçiminde veya cümle dizisini yapılandırmanın en iyi yolu hakkında durup düşünmem gereken zamanlar kesinlikle oluyor. Editörün ön plana çıktığı yer de burasıdır: Sasha, Japonca akışını fazla koruduğum ve cümlelerin veya paragrafların bazı kısımlarını yeniden düzenleyerek veya birleştirerek İngilizcede daha akıcı hale getirebileceğim yerleri görmeme sık sık yardımcı olur.

Belki de bu alıştırmadan öğrenilecek en faydalı şey, çevirinin her zaman bir yorum içerdiğini görmektir (mitsukeru için hangi eşanlamlı kelime kullanılmalı? Orijinalde verilen ayrıntılar İngilizcede en iyi etki için tam olarak nasıl sunulmalı?), ancak bu yorumun sınırsız veya dizginsiz olmadığıdır. Çevirmen sürekli olarak orijinal metni düşünür: kullanılan kelime dağarcığını, dramatik veya retorik etkiyi, amaçlanan anlamı. Bu düşünceler daha sonra materyalin İngilizcedeki sunumunu etkiler.

Umarım bu, çeviri sürecinin nasıl işlediğine dair size daha iyi bir kavrayış sunar ve bir çeviriden ne istediğiniz veya kaynak metni nasıl ele alması gerektiği konusunda daha net ve kesin düşünmenize yardımcı olur.

Keyfini çıkarın, bolca okuyun ve bir sonraki ciltte görüşmek üzere!

Yeni çıkanlardan haberdar olmak için J-Novel Club e-posta listemize kaydolun!

Bülten

Ve bir J-Novel Club Üyesi olarak en yeni bölümleri (bu serinin 4. Cildi gibi!) okuyabilirsiniz:

J-Novel Club Üyeliği