Sonsöz

Bu kez alışılagelmiş bir sonsöz yazmak istedim, bu yüzden kitapta yer alan iki hikaye hakkında bir nevi yorum yapma fırsatını değerlendirmek istiyorum. Detaylara gireceğim için, eğer bu sonsözü ana metinden önce okuyanlarınız varsa, üzgünüm ama durup tümünü okuduktan sonra geri gelmenizi öneririm. Pekala, aslında yazmak istediğim sadece bu klişe girişti ve herhangi bir yorum yapmayacağım; ancak düşününce, yazarların kendi hikayeleri hakkında yorum yapması hiç de basit bir iş değil. İnsanlar düşüncelerini yüzde yüz ifade edemezler ve ifade edilenler de yüzde yüz karşıya geçmez; pratikte, işler yolunda giderse her biri için yüzde altmışta kalırsınız, bu da bir eserin okuyucusunun yazarın düşündüğünün yalnızca yüzde otuz altısını alması anlamına gelir. Geriye kalan yüzde altmış dört yanlış anlaşılmalardan oluşur, bu yüzden bir yazarın kendi yorumunu okuduğunuzda söylenenlerin yarısından fazlasına katılamazsınız. Yani, dur bir dakika, yazar bunu mu düşünüyormuş? Bu, iletişimin sözde zorluğu, ama aynı zamanda bu yanlış anlaşılmaların işleri güzel bir şekilde renklendirdiği de mutlak bir gerçek. Örneğin, sevdiğim bir kitabı birilerine önerdiğimde, beni etkileyen bir sahneyi sürükleyici bir şekilde anlatmaya çalışırım, ama bazen kitabı tekrar okuduğumda o sahnenin aslında orada olmadığını fark ederim. Sonuçta insanlar güvenilmez varlıklardır, bu yüzden bir şey hissettiğimizde bunun yarısından fazlası bir yanlış anlaşılmadır; ama belki de bunu karamsar bir şekilde yorumlamak yerine, yazarın veya hikayenin sizi yanlış anlamaya sevk etme gücü olarak görmek gerekir. Eğer bir okursanız, eminim ki sizi etkileyen bir kitaba dönüp baktığınızda aslında o kadar da büyük bir olay olmadığını fark etmişsinizdir; ya da gençlik yıllarınızda sizi etkileyen bir kitabı şimdiki gençlere, bayılacaklarını vaat ederek önerip de pek iyi bir tepki almamak, hepimizin tattığı bir şeydir. Bu, okuyucunun yanlış anlaşılmasına ya da daha iyi bir ifadeyle zihinsel imgelerine borçluyuz ve belki de hayal kırıklığına uğramak yerine, eserin size gösterdiği rüyalar için minnettar olmalısınız. Buna ek olarak, tekrar okuduğumda orada olmayan bir sahnenin başka bir kitapta karşıma çıktığı durumlar da olur, ama bu sadece benim berbat hafızamdan kaynaklanır ve bundan ne yazar ne de hikaye sorumlu tutulabilir.

Bu kitap, anormallikler etrafında dönen iki hikaye içeriyor demek yanlış olur. Tek istediğim, aptalca diyaloglarla dolu eğlenceli bir roman yazmaktı ve tam olarak bunu yaptığımda ortaya çıkan hikayeler bunlar oldu. Onları bir araya getirdiğimizde, VOFAN'dan illüstrasyonlar sağlamasını rica ettik. Küçük bir yorum yapacak olursam, her şey şu kıyaslamadan başladı: “Tsundere, Japonya’da ‘kayak pisti’ anlamına gelen, Almancadan türemiş gerende kelimesine benziyor” → “Almanca ve pistlerden bahsederken, kayakta kar sabanı dönüşü anlamına gelen pflugbogen kelimesini düşünmemek olmaz” → “Japoncada bogen kelimesini ‘çılgınca uygunsuz söz’ karakterleriyle yazabilirsin, değil mi?” İşte böylece Hitagi Yengeci ve Mayoi Salyangozu, BAKEMONOGATARI Birinci Kısım ortaya çıktı. Bir sonraki kısımda daha da aptalca diyaloglar bulacaksınız, bu yüzden lütfen dört gözle bekleyin.

Ben olmayan hepinize yüzde yüz minnettarım.

NISIOISIN

Not: BAKEMONOGATARI, başlangıçta Mephisto adlı edebiyat dergisinde tefrika edilmiş, daha sonra Japonya'da iki cilt halinde toplanmıştır; oysa bu İngilizce baskı üç kısımdan oluşmaktadır. Orijinal metinde bu sonsöz, “iki” yerine “üç” hikayeye atıfta bulunmakta ve sondan bir önceki paragrafta ilk iki bölümle birlikte üçüncü bölümü de adlandırmaktadır.